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蘇格蘭藝術(shù)家麥基，以前的特色，描繪了由孤立的老化建筑居住的空靈景觀。但在這些結(jié)構(gòu)中，一些現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)中最具代表性的作品被精致而細(xì)致地復(fù)制出來(lái)。每一個(gè)都是摩擦的結(jié)果。例如，有兩幅畫提到了呂西安弗洛伊德和弗朗西斯培根之間的長(zhǎng)期友誼，這種友誼惡化成了惡意的針?shù)h相對(duì)。弗洛伊德1989年的《站在破布旁邊》出現(xiàn)在托特思一棟搖搖欲墜的維多利亞式建筑中；培根的"第二版三聯(lián)畫1944"占據(jù)了格拉斯哥附近的一個(gè)廢棄的收容所。

同樣，在大衛(wèi)霍克尼2012年皇家藝術(shù)學(xué)院展之前，媒體對(duì)他大加撻伐，當(dāng)時(shí)他稱達(dá)明安赫斯特的作品是"對(duì)技藝高超的工匠的侮辱"。霍克尼的《尼克懷爾德的畫像》掛在蘭開(kāi)斯特服務(wù)站廢棄的奔寧大廈的上層，而赫斯特的《鯊魚(yú)》則在一個(gè)與世隔絕的鄉(xiāng)村谷倉(cāng)的軟墊房間里尖叫著。

每個(gè)大師都有自己的法庭，但觀眾卻奇怪地缺席了。這一點(diǎn)，結(jié)合麥凱的設(shè)置，借哥特式的好奇心的工作。他的腐朽的建筑巨物和空曠的風(fēng)景有一種洪水過(guò)后的感覺(jué)，仿佛這些杰作是文化創(chuàng)造力豐富的時(shí)代的懷舊文獻(xiàn)麥凱。通過(guò)從建筑物正面移除面板來(lái)展示它們的技巧也引發(fā)了一系列問(wèn)題：什么樣的收藏家會(huì)用這些超大玩偶的房子來(lái)收藏他們的藝術(shù)？誰(shuí)是這個(gè)后創(chuàng)意世界的目標(biāo)受眾？我們現(xiàn)在離這個(gè)創(chuàng)造性的反烏托邦還有多遠(yuǎn)？

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