通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的logo特效可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的logo特效不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

logo特效創(chuàng)作理念：

現(xiàn)在，即將在倫敦白教堂畫廊舉辦的一場(chǎng)展覽將關(guān)注自2000年以來(lái)嶄露頭角的畫家對(duì)表現(xiàn)和實(shí)驗(yàn)形態(tài)的新興趣。

邁克爾阿米蒂奇、塞西莉布朗、妮可艾森曼、桑亞坎塔羅夫斯基、塔拉馬達(dá)尼、瑞安莫斯利、克里斯蒂娜夸爾斯、丹尼爾里希特、達(dá)娜史高斯和奇巴拉賽爾夫都探索了現(xiàn)代主題，包括性別和性、社會(huì)和政治、種族和身體形象。

推動(dòng)具象繪畫的概念，他們描繪的身體可能被分割，變形，合并和再造，但從來(lái)沒(méi)有完全融合。他們也可能是流動(dòng)的和不分性別的；取材于新聞故事；以動(dòng)物為代表；或者簡(jiǎn)單地由涂料本身形成。

白教堂畫廊的首席策展人余若薇說(shuō)："通過(guò)描繪具象表達(dá)模式的回歸，這個(gè)展覽提出了關(guān)于當(dāng)今藝術(shù)和社會(huì)的更廣泛的問(wèn)題。這些藝術(shù)家通過(guò)描繪不確定的形象和部分身體來(lái)擴(kuò)展和顛覆固定的身份觀念。

通過(guò)使用數(shù)字方法來(lái)創(chuàng)作作品；從網(wǎng)上資源中提取主題；或者采用類似屏幕的扁平視角，它們反映了在技術(shù)正在改變身體和關(guān)系的時(shí)代，人物的新的可能性。他們探索的敘事鼓勵(lì)我們思考繪畫如何反映個(gè)人焦慮和更廣泛的社會(huì)關(guān)注。此外，這些藝術(shù)家正在挑戰(zhàn)和拓展西方繪畫的傳統(tǒng)。

丹尼爾里希特展出的作品取材于最近發(fā)生的事件——移民危機(jī)或塔利班神話——邁克爾阿米蒂奇對(duì)東非政治和暴力的敘述也是如此，以華麗、異國(guó)情調(diào)的高更風(fēng)格模棱兩可地傳達(dá)出來(lái)。

三亞Kantarovsky和瑞安莫斯利在他們黑色幽默和狂歡的場(chǎng)景中看到了文學(xué)和兒童故事。在克里斯蒂娜夸爾斯的油畫中，一群多形態(tài)的裸體進(jìn)行性行為，與圖形圖案的表面融合在一起Tschabalala Self將顏料、布料和印花元素組合在一起，設(shè)計(jì)出一組角色，靈感來(lái)自哈萊姆街道。

激進(jìn)人物：新千年的繪畫將于2月6日在白教堂畫廊開(kāi)幕，持續(xù)到2020年5月10日。在whitechapelgallery.org探索更多。

塞西莉布朗女仆假日2005亞麻布油畫200.7 x 198.1厘米，由塞西莉布朗希斯考克斯收藏館提供。由藝術(shù)家提供，托馬斯戴恩畫廊和保拉庫(kù)珀畫廊，紐約

三亞Kantarovsky Feeder 2016布面油畫和油畫棒190.7 x 140厘米T14830泰特：由斯圖爾特謝夫三亞坎塔羅夫斯基贈(zèng)送；由藝術(shù)家提供，現(xiàn)代藝術(shù)，倫敦，和盧林奧古斯丁，紐約

瑞安莫斯利洞穴酒店2011亞麻布油畫，214x180cm，由藝術(shù)家私人收藏，柏林/萊比錫Galerie EIGEN藝術(shù)和安特衛(wèi)普蒂姆范萊爾畫廊攝影：戴夫摩根

達(dá)納史高斯想象你和我2018年布面油畫223.5 x 223.5厘米ScH 18/016達(dá)納史高斯。由藝術(shù)家提供，佩澤爾畫廊，紐約和托馬斯戴恩畫廊

Tschabalala自我魯諾2017面料、絲帶、彩繪帆布、閃光和丙烯帆布172.7 x 127厘米，由藝術(shù)家和皮拉爾科利亞斯畫廊提供

克里斯蒂娜夸爾斯(克里斯蒂娜夸爾斯)讓我們也進(jìn)來(lái)(Tha燈)2018年帆布丙烯畫182.9厘米x 152.4厘米由藝術(shù)家提供皮拉爾科利亞斯，倫敦，重新生成項(xiàng)目，洛杉磯/攝影：弗雷德里克尼爾森工作室

logo特效價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視logo特效，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的logo特效，成為消費(fèi)者青睞的品牌。